恒定光圈2.8的镜头
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于恒定光圈2.8的镜头的问题，于是小编就整理了1个相关介绍恒定光圈2.8的镜头的解答，让我们一起看看吧。
用f2.8恒定光圈的镜头拍摄的风景照片会虚化吗，需要注意些什么？
f2.8恒定光圈的镜头是一款很不错镜头，是人像拍摄的利器，也是拍摄风光小品的不错选择。
虚化不虚化，其实是由光圈的选择决定的。像f2.8恒定光圈的镜头拍摄人像时，就是想实现背景的虚化；拍摄风光照片时一般不需要背景虚化；估计你关心的是拍摄风光时不能有虚化。
拍摄风光时不出现虚化很简单就能做到——启用足够小的光圈就OK。到底多大的光圈是足够小呢，像f2.8恒定光圈这样的镜头拍摄风光时，只要保证光圈在8及以上（指数值）就可以了，如果你要更加保险，干脆放在11及以上，就肯定不会出现虚化，因为你和风景主体之间应该有足够远的距离，有了小光圈加上远距离，完全不必担心被虚化的问题。
需要注意的是，f2.8恒定光圈的镜头具有较大的长度和体重，支撑稳定是很重要的，如果你的手持“功力”不是很具备的话，还是建议用上三脚架做协助，不然的话，即使快门在“安全快门”之内，也可能把照片拍糊了而不是虚化。
如果觉得说的有道理，请为我的回答点个赞。
用f2.8恒定光圈的镜头拍摄的风景照片会虚化? 这要取决于你的构图和具体场景。
如果是拍摄星空、极光这要的题材，F2.8的光圈是没有问题的。我甚至还用F1.4这要的光圈。比如这样的片子，都是大光圈。
若是追求大景深的，特别是还有一个突出前景的风光作品，我们就很少采用这样大的光圈了。否则很容易造成景深不够。
所以风光摄影中，我们一般采用F8-F11左右，甚至F16这样的光圈，从而实现大景深，由近到远都清晰。
此外，我们也会采用景深合成的方式。景深合成。景深，简单的说，就是清晰的范围。风光摄影，一般都需要从近到远都清晰。
静物摄影，一般距离近，多用中长焦段和微距镜头。即使使用小光圈，仍然不能把拍摄物体整体都拍清晰。针对这样问题，飞侠和大家说下如果拍出一张景深极大作品。
案例一：静物拍摄珍珠项链
打算把这条项链整体都拍清晰，尽管使用F22小光圈，拍摄物体还不是全部清晰。而且使用了这么小光圈，导致画质下降。
现在，我采用这样的拍摄方式：采用镜头最佳分辨质量的光圈F11，从画面的前景到远景，分别对焦。拍摄了多张不同焦点的图片，然后通过后期“景深合成”的方式来处理。这些片子是这样的：
如果放大看看，他们的焦点分别是这些：
不同的焦点，覆盖了整条项链。现在开始后期处理。
打开photoshop,文件－脚本－将文件载入堆栈。
选择路径，载入不同焦点的多张图片。
如果担心拍摄时机身晃，选择“自动对齐源文件”。这样电脑会把你的图片先进行一个对齐处理。
点击右边图层中第一个图片，然后按住shift键，点击图层中最后一个图片，这样就全选了所有的图片。点击编辑—自动混合图层
在弹出的对话框中，选择"堆叠图像”。
看看出现了什么？？ 一个前后都清晰，极大景深的图片诞生了！如此的完美。
风光摄影，在前景比较突出的情况下，要实现一个极大的景深，也是同样的道理。
朋友！你的问题非常有趣，因为一提到拍风光，无数人都是小光圈先行。
比较极端的例子是，摄影史上著名的F64小组，因为是大画幅，光圈清一色都要玩F64来追求极大的清晰范围（焦点前后的清晰范围就叫景深）。
F64小组代表性人物，著名风光大师 安塞尔.亚当斯
亚当斯代表作《月升》之一
亚当斯 代表作《月升》之二
回到大家常见的135画幅，无论是全画幅机还是半画幅（残幅）机，蕞常用的风光拍摄光圈是F8、F11、F16、F22等等。毕竟！大家拍风光的第一常见诉求就是，把所有看到和纳入取景画面的东西都拍摄交代清楚。甚至为了达到这想法，不惜使用景深合成手段来达成此目的。
佳能R5 全画幅相机
佳能R7 半画幅相机
而你说的F2.8的光圈设定用来拍风光，在一般摄影人概念里：这难道不是拍人像而为了获取更漂亮的虚化背景、才常用的光圈数值么？
F2.8类大光圈，呈现了美好的人像背景虚化和氛围感
那么拍摄诸如F2.8之类大光圈的风光能做到啥效果？需要注意什么技术细节呢？
1、为凸显风景中的某一主体或主题目标，必须使用大光圈来表达和呈现。但这种时候要注意的是，不能盲目使用大光圈，需要注意你的画面主体要相对比较唯一，背景对它有一定的干扰或烘托作用，所以启用了大光圈来有力的彰显主体。
画面的主体在哪？其实花儿和后面的建筑都可以是！相互衬托，互相呼应
使用大光圈凸显雨天的窗户玻璃，其实是为了交代玻璃窗之外的曼妙街道景色
美妙魔幻的春天景色，同样是大光圈技术作为基础的
2、尽可能努力掌握住主体目标与镜头之间的拍摄距离，能靠近一点？或者退后一点？看看同光圈如F2.8情况下、分别拍下来的画面虚化气氛有何差异？因为风光片乃至人像片等各种题材的背景虚化，常取决于以下五点：A、光圈越大（数值越小）越虚化；B、焦距越长越虚化；C、背景距离主体越远越虚化；D、拍摄距离距主体越近、背景越虚化；E、同光圈数值下，画幅越大越虚化。也就是全画幅比半画幅虚化的氛围感效果更显著。
开最大光圈，5D2+70-200F2.8 L IS用F2.8拍摄呆萌年幼牦牛
背景相对远，5D2+70-200F2.8 L IS使用F2.8拍摄，凸显藏家村落秋韵之美
在云南大桥乡念湖，1D4相机配合适马120-300F2.8 OS，运用269mm远摄焦距+F3.5大光圈来虚化背景山峦
相机镜头用大光圈拍摄手机屏，要点是力图缩短摄距来加强虚幻背景
山脉之前的狗尾巴草，因为近距离和大光圈的运用而更显得玲珑剔透
3、有一种情况是光圈虽然开大甚至是F4或F2.8，但背景并没虚化。。。那是因为，背景与主体主题都在同一景深范围内（焦平面几乎一致之时）。比如你拍摄远山的一个斜面，你的相机感光元件平面和被摄体接近平行，这种时候，即使使用F2.8，背景因为和主题融为一体，所以景物中的主体自然也无法被大光圈有效地虚化。
故而，也有不少旅拍级的无人机诸如大疆mini 3 Pro，仅仅只有一档光圈F1.7。不可缩小调整！这就是利用了无人机大多时候俯拍地上画面的视角，大多景物的焦点平面、很多时候都是在一个平面上的原理。加上该机是1/1.3英寸的小尺寸感光元件，虚化就更难实现。
即使是F2.8之类大光圈，也不能有效地虚化掉山崖背景
航拍机垂直俯拍海边沙滩和海浪沿岸，无需缩小光圈也能交代清楚全部画面元素
干涸之地，有一座棚子！画面完全在无人机的俯拍下呈现焦平面一致。
上述的大光圈风光风景照片，用好了能让人耳目一新，凸显出你作品中的重要主体，起到事半功倍之效。
朋友，你不妨在平素拍风光片时，拍一张小光圈大景深整个画面都交代很清晰的。之后，再拍一张F2.8这类大光圈的浅景深、清晰范围很窄的风光片。进而比较它们的不同点和针对同一主体的优劣呈现效果，相信你会获得更大的进步。
到你已趋运用之妙、存乎于心的自如境界之后，你再也不会纠结这问题了！光圈该大该小？你都手到擒来！期待你的好作品，祝摄影让你的生活更快乐，进步让你更充实。
【梁原视.界，视觉无.界】
到此，以上就是小编对于恒定光圈2.8的镜头的问题就介绍到这了，希望介绍关于恒定光圈2.8的镜头的1点解答对大家有用。
